第四章.午夜凶鈴[第2頁/共3頁]

劇情順其天然，驚駭感爬上人的心頭，層層遞進...統統人都在獵奇到了時候後，究竟有甚麼東西等候著配角。

《半夜凶鈴》在本土上實現了六連拍的豪舉。

最後末端，貞子從電視螢幕中爬出，前麵一向埋下的伏筆與天然的可駭感刹時化作立體。

到時候就讓他們見見。

說不定到時候還能上個東京媒體，接管采訪。

東野司估計到時候真會有日本朋友拎著大鐵鏈子把電視機反鎖，活在他的可駭漫畫安排之下。

冇甚麼好說的。

也冇有一驚一乍的音樂。

電視機內，白衣赤腳，身形纖細、膚色慘白的怨靈貞子，以詭異扭曲的姿勢地爬出電視...

毫不誇大的說，這比之宿世他看的電影版本的《半夜凶鈴》來都毫不減色，乃至在代入感方麵另有過之！

就算是東野司這個原作者去看，都會感覺一股陰風莫名飄上背脊，心底驚駭，整小我瘮得慌。

如果換個怯懦的，那估計就不止是上個廁所要人陪護這麼簡樸的事情了。

如果畫漫畫這個彆例實在不可，他就得再想其他的體例了。

他看了一眼視野中的體係頁麵。

《半夜凶鈴》恐不可駭、嚇不嚇得死人確切是兩說，但它的影響力確切很大。

這個他也會啊！並且保準射得標緻，射得準！

少了背景音樂與能夠活動的角色，《半夜凶鈴》出色程度必定會減色，因為會貧乏代入感。

是的！讓日本人瑟瑟顫栗的日子要來了。

其成果就是愛生彌子被全部畫麵吸引住，跟中邪了一樣。

冷意攀爬上脊背。

一個非常直觀的數據。

簡樸來講實在就是利用這一技術後，旁人看東野司的畫，便能從畫中人物舉止體味到嚴峻、憂愁、歡樂等等情感。

因為就連東野司當時把原稿郵寄給出版社的時候，都還躊躇了挺久。

拋開這些謊言來看。

那不如趁著這個機遇給他們戒一下，免得他們哪天真看了甚麼可駭的東西真就心肌堵塞猝死了呢？用《半夜凶鈴》裡的貞子禍害...熬煉熬煉他們的膽量...

坊間當時傳播著各種謊言。

這影響力乃至在東野司宿世餬口的2020年的天朝都還存在——推特上有關於貞子形象的漫畫圖片各處都是，各種爬出電視機的女鬼——來自天下各個國度的自在創作者，都對這個典範日式女鬼形象愛不釋手。

臨時非論《半夜凶鈴》前麵幾部電影劇情如何，單就六部連拍的豪舉，除了少部分外，就已經是很多日本電影冇法超出的龐大鴻溝。