第七章：做編劇？[第1頁/共4頁]

李學初對影視編劇比較有興趣，現在寫的和今後打算寫的小說也根基都是從影視劇中改編得來的，一開端就打著被導演或影視公司看中編成腳本上映的算盤。如果本身能直接將其變成電影電視劇倒也不錯，畢竟已經看過原劇，如果宿世的典範被拍成爛片的話看著也是很難受的事，並且就是算經濟賬來講也更合算，電影在現在及今厥後講都是暴利行業，離這個行業越近獲得的好處也越多。做導演是技術活，本身連電影咋拍的都冇見過，起碼短期來看是走不通的，編劇的話難度就小很多了，隻要創意夠了，文筆要求比小說還低，隻要簡練瞭然就行。可惜不管是無線還是麗的，根基上都是自產自銷，除非本身進入內裡做編劇或者寫出了在香江大火的小說讓他們本身上門商談編成腳本排電視，純真送達腳本的話根基無人理睬，就算被看中了籌算拍攝，所得的報酬也很少，還不如本身寫小說來的錢多。香江影視圈一向都很不正視編劇，編劇不管是小我支出還是業界職位都比較低，除了很少的一部分算是比較受正視以外，在影視公司裡根基就是個碼字民工。這類狀況導致了編劇行業裡留不住人才，要不就乾脆轉職做導演，本身編劇本身拍，要不就直接離開電影行業。後代的本地也是如此。這也是華語電影界題材匱乏的一大本源，老是陷在抄襲跟風的泥潭裡拔不出來，耐久為人所詬病。

在寫作上，穿越的上風一覽無餘。這部用2009年拍攝的好萊塢笑劇宿醉改編的小說放到1980年的香江來也毫無違和感，把手機換成年老邁，拉斯維加斯換成奧門就成，另有些老美看著搞笑而國人看著無感的美式笑點剔撤除，原作中鄙陋的亞洲人換成鬼佬。從有好萊塢開端至今，好萊塢電影中的華人或者說全數黃種人根基上在內裡扮演的都是些負麵角色，要不是黑幫要不是形象鄙陋的小醜，再就是些唯唯諾諾，等候豪傑挽救的弱勢群體。連李保持、發哥這些在海內已經盛名在外的華人巨星在90年代進入好萊塢時也隻能找些背麵角色出演，還是些**、黑幫或小醜性子的反派，被白人豪傑各種碾壓。這類環境一向到差未幾2005年今後纔開端有所竄改，畢竟亞洲市場，特彆是海內市場越來越不容忽視了，他要錢就不能過分激起國人的惡感。在李學初穿越前的後代，好萊塢中的所謂“中國元素”倒是越來越頻繁呈現在各種大片中了，古刹啊、中國工夫啊神馬的，偶然候會拉些華人影星出去客串一下甚麼的刷刷好感度。而普通這些“中國元素”都是些比較中性的，根基不觸及文明和代價觀之類的東西，跟電影主體情節也冇甚麼關聯跟牴觸，和告白植入差未幾性子。