第九十二章五國對決6[第1頁/共2頁]

《高山流水》是古箏傳統曲目中最具著名度及最為代表性的曲目，為我國十大古曲之一。在我國浙江、山東、河南、武林等地各箏派雖均傳播有《高山流水》但大不不異。此中浙江的《高山流水》是吹奏難度比較高的。

上輩子，田思思在第一次殺了父親百口後，耳邊老是會響起他們在火中尖叫的聲音，變的焦炙不安。為了讓本身心境安靜，才把這首《高山流水》練得如火純青。

浙派的《高山流水》近人研彈，演出最多。此曲最早見於我國現存最早的琴曲集《奇異秘譜》，該書在題解中寫道：“《高山流水》本隻一段，至唐分為二同曲，不分段落。宋朝分《高山》四段，《流水》八段。”樂曲取中國當代聞名的音樂故事“伯牙摔琴謝知音”為題材，表示一種“巍巍乎若高山，洋洋乎若江海”的境地。全曲以清彈為主，由高山和流水兩個部分構成：前半部應用了相隔兩個八度的帶按滑的“大撮”，渾厚而美好的音色，描畫了高山之宏偉蒼勁；樂曲的後半部分則在按滑的同時大量而持續的利用了高低行刮奏伎倆，細緻地描畫了流水的分歧形狀，由細流涓涓低徊委宛直至彙流成河的絢麗氣象。《高山流水》是一首繪景適意的作品，旋律婉轉流利，氣勢淡雅清爽，音韻古樸高雅，意境深遠綿長。要吹奏好這首作品首要不是在技能方麵，而是需求時候的堆集，要不竭地發掘此中之意境內涵，儘力表示樂曲的內涵得高深意境。

第一段“高山”中，技能上麵主如果對雙八度指法的把握，並且古箏是件彈撥樂器，如果冇有搖指是冇法表示長音的。在這段音樂中，要求把音“拉”得很長，要把弦在無形中提起來，不但要在手指體例上加以節製，還要用氣味來貫穿，是以在吹奏中需求把表情節製得沉穩，如許才氣表示出空靈悠遠的感受。

這首樂曲對於吹奏者來講是一首難度較高的樂曲。需求長時候的經心磨練和思慮，才氣將其吹奏得活潑美好。

中間段落的指法技能上很簡樸，要重視的就是速率的掌控，不要太慢，要讓音樂很活動，在吹奏上隨時調劑速率。如果感到開端的速率起慢了，必然要在前麵的吹奏中提上來。另一方麵，在樂曲的音樂措置上要有很多的情感竄改，時而溫和;時而流利;時而騰躍;時而活潑，總之是在竄改中活動的音樂段落，比方此中有幾末節，把它措置得右手中指減輕音，向下壓彈，左手不竭的高低滑音，聽上去的感受就象是把石子丟在水中，在水中構成的一層層的水波，如許的音樂形象是很活潑的。樂曲最後的流水一段是這首樂曲最難吹奏的一段。起首是就在刮奏中要把旋律音彈清楚，在技能和指法應用上要重視二指的用力，在刮奏時要輕，在旋律音時要用力把音勾出來，左手的上滑音共同也是很首要的。還要重視右手在刮奏時不要斷，將水流不竭，生生不息的意境通過技術的應用表示出來。彆的就是在音樂措置方麵，要把水的形狀用手指和藹息表示出來。在譜麵上強弱標記的提示下，同時也要有本身的措置和節製。水在大天然中的竄改萬千，有小溪流水的潺潺，有大江東去澎湃，有瀑布傾斜的奔騰。這就需求在這段上的一段中重視情感竄改的掌控。