第三十一章 暴力美學[第2頁/共3頁]

“既然你感覺在台灣冇甚麼前程，回香港是必定的，至於去不去徐可的事情室等回香港再看環境決定不遲。”

“腳本的故事和人物設定都很不錯。不過我剛纔看腳本，戲中的一些鏡頭的表示情勢和拍攝伎倆彷彿與平常有些分歧？”

在兩年前，因為遭受奇蹟瓶頸，他轉道台灣生長，以求能獲得衝破，開初他也是信心滿滿，但是《笑匠》的撲街讓他的信心蒙受了不小的打擊，同時他也認識到台灣的電影財產正敏捷走向式微。

這部電影是由新藝城台灣分公司投資製作的笑劇片，他擔負導演，也參與了編劇，劇中堆積了徐可、泰迪羅賓、潘瑩紫等數位聞名影星，由此可見新藝城也是對這部戲報以了不小的希冀。

究竟上在上映之前看過成片後，吳於森也自以為還不錯，應當能獲得一個客觀的票房成績，可實際永久那麼殘暴。電影上映以後觀眾反應冷酷，媒體也不甚存眷，最後的成果可想而知。

從這話能夠聽得出吳於森是真的對台灣完整落空了信心，牛春龍也聽得出來，卻不知該說甚麼安撫的話。

當然，吳於森並不曉得這些，此時的他雖不至於對衛雄驚為天人，卻也有幾分崇拜，直接就被忽悠了。

這一刻，衛雄彷彿成了一個教員，而吳於森則是一個謙虛請教的門生。但是隻要衛雄本身清楚，他就是在背講義。就像你看一本菜譜，曉得一道菜該如何做，可一定就能把這道菜做好。

當吳於森曉得《兩隻老虎》的下畫票房時，久久無語，最後千言萬語儘化成了一聲無法的感喟。

算上前一部電影《笑匠》，《兩隻老虎》是他在台灣導演的第二部電影，兩部電影都由新藝城投資，都是笑劇片，並且都撲街了，這讓他不由思疑本身當初挑選來台灣生長是否是對的。

“如何了，剛纔不是還好好的麼，如何接了個電話就如許了。”一杯咖啡放在了吳於森麵前的桌上。

在餬口中，牛春龍一向扮演著賢渾家的角色，以是每次碰到甚麼難以決定的事情，伉儷倆都會相互籌議，但此次牛春龍一時候也不知該如何答覆，如果從朋友角度解纜的話吳於森應當承諾。

接下來的一個多小時，吳於森完整沉浸在了腳本中，衛雄冇有去打攪，自個喝著咖啡，翻著雜誌，不時的昂首看一眼，直到吳於森合上腳本，他纔開口問：“吳導感覺我的腳本如何。”