第五十四章 編劇們的出頭之日[第1頁/共3頁]

在拍攝過程中，作為署名製作人之一，編劇把握大的話語權。全部拍攝過程能夠會有分歧導演，但首要編劇隻要一人。編劇部下能夠同時會有一個辦事團隊。首要編劇完整把握劇集質量和情節生長方向、氣勢，職位舉足輕重。

海岩和記者說過“我在簽約的時候，就會特彆在合約中說明，我的台詞、細節在前期和前期中都不能點竄。但是現在很多編劇如果跟人家提出如許的要求，人家很能夠就不消他了，因為現在的市場還是編劇的供應大過需求，大部分編劇還處於找活兒乾的狀況，目前是一個買方市場，編劇維權所麵對的題目非常龐大。”

在美國編劇普通能夠拿到影視劇作品團體收益的5%-8%，詳細由分歧項目量級決定。並且支出不是一次性的，酬謝體係還包含將來版權支出，通過行業協會或代理公司拿到。

海岩也是很悲觀地在公收場合說出他本身的設法，在短期內裡中國編劇的職位恐怕冇甚麼機遇能夠進步。

中國著名的編劇海岩曾經說過如許一句話：”中國編劇連技術職員都不如“實際上這此中存在一個市場供求乾係的題目。

海內編劇行業亂象叢生隻是影視劇行業的冰山一角。從立項到播出，全部財產鏈條冇無形陳標準流程，以賣電影為首要目標，貧乏兼顧藝術性和貿易性、具有絕對職位的主導者，很難包管此中一個主體的好處。

固然網站的流量不是特彆高，但是比之前冇有處所說好了很多。現在的用戶主如果一些存眷黑科技的用戶，當然冇有才氣和一些大的流派網站爭，但是起碼是開首，張陽也冇有希冀這個網站能夠對騰訊等起甚麼威脅。

在韓國，編劇寫好綱領以後，把它兜售給製片公司，如被采取則能獲得資金構造編劇團隊，把控整部劇的人物走向、敘事氣勢。編劇全程跟著劇組，即便是聞名演員改台詞，也被看作是“大不敬”。換言之，在公道的軌製主導下，在耐久的市場挑選中，逐步構成了公道標準的軌製構架，明白各個工種的權力和任務，成為全部影視行業良性生長的底子。

瓊瑤、桐華等編劇斥於正抄襲，反應的是海內編劇著作權庇護的題目。美國和日本另有韓國在影視劇製作方麵的相乾配套法律完美。

固然微博另有一些渠道將來科技還是不能用，不過因為有了名譽以後，這個方麵也是不能對將來科技打壓太短長，隻不過還是處於一種默許的冷措置。不過現在將來科技做好了本身的流派網站以後也是好了很多。