第一部小結兼請假[第1頁/共3頁]

文明的長夜裡，另有許很多多的餘火。

大師也不消擔憂篇幅太短，估計裡第3、第4、第五和第七部都是長篇幅，兩百章擺佈的那種。

老端方，接下來會告假歇息，清算綱領，不過，因為第二部會很短，隻要二十來張，是比較首要的轉折，以是隻請一天半的假，後天中午，也就是31號中午12點半就規複更新。

當貧乏心機活動後，塑造人物就更多地依靠互動，而一旦互動變多，常常呈現的人物就自但是然地光鮮和飽滿起來。

說回第一部本身，因為詭秘本身寫得很沉重，長夜再持續這個基調，不但會顯得反覆，並且冇有緩沖和調度和餘地，彆的，我前麵幾本小說，除了小孟，其他在脾氣和內涵上，都有較大的類似性，隻是某一方麵和部分細節上有分歧的處所。

“在滅亡的刹時，會響起知名歌曲寂靜的第一個音符。人生，不過是這支歌的一係列的前奏曲罷了。”

以是說，萬事萬物都是無益有弊。

基於這兩點，我之前就說過了，籌算寫一個精力病式的配角，一方麵，這對我是一個全新的體驗，另一方麵，也能給比較暗淡的背景帶來歡樂，沖淡水麵下潛流的哀痛。

我不是精力病人，笑，我冇法真正地摹擬精力病的思路，這是擋在我真正創作前的最大停滯，顛末幾次的思慮，我想到了一個彆例，那就是放棄絕大部用心機活動，用行動和說話來塑造人物。

一是冇有了心機活動，就少了營建代入感的最有力兵器，這對一本收集小說來講，相稱費事，而冇有了代入感，很多劇情就冇法放開張力。

二是人物的開端塑造會拉得很長，我大抵在水圍鎮那次，商見曜一點點給小女孩把牛肉分開的時候，我才感覺這小我物的雙腳真正站到了地上。

實在，另有很多話要說，但就留給上架感言吧，要不然哪有那麼多話。

說完這些，再談談第一部存在的題目：

對了，第一部的稱呼是《前奏曲》，卷首語是：

這對看小說的朋友來講，能夠冇甚麼意義，因為不管用甚麼體例，歸根究底都是在塑造人物，不存在凹凸之分，但對寫作者來講，這類船新的感受，特彆的美好。

或許有一天，某一朵餘火又會燎原，照亮天下。這就和李斯特《前奏曲》的寄意比較切近了，人和文明終有一死，但我們會讓前奏曲儘能夠地長，儘能夠地壯闊，儘能夠地光輝。

本身玩遊戲和給彆人設想“遊戲”，真的是不一樣，笑。