第50章 後記二[第1頁/共2頁]

設想一個刺客的身影，在月圓下的大雁塔上躍下，追捕他的火紅燈籠從朱雀大街延長到曲江池，驚起樂遊原上無數的宿鳥……這是一個充滿了畫麵感的片段，奧秘與堂皇同時糾葛，如果能寫出來，這該是一件多麼風趣的事情。

因而我信手寫了幾千字，最後隻是簡樸地想開個腦洞，冇想到越寫越鎮靜，一個長篇故事就這麼悄悄成形。跟著故事停止下去，我的野心在收縮。我試圖讓它節拍變得更快，讓故事佈局更加緊密龐大，讓每一個角色的特質更靠近當代人的認知。說白了，我但願閃現出來的，不再是一個時裝刺客冒險故事，而是一個產生在國際多數會的當代故事，隻不過它剛巧產生在當代罷了。

《刺客信條》是一個沙盤類的電子遊戲，配角穿越於一個當代或者近代的都會裡，履行各種刺殺任務，我很喜好玩。

當我看到這個題目時，腦筋裡最早閃現出來的，就是唐朝長安城。

在這裡，要特彆感激於賡哲教員、驚鴻、掃書喵、叢林鹿、黑肚皮小蹄等幾位朋友的大力支撐，他們供應給了我很多貴重質料，還撥冗當真地瀏覽拙作，給出各種筆墨和劇情上的定見。這份用心，我一向銘感五內。對於一個專業的文史愛好者來講，能熟諳如許學問賅博又不吝見教的朋友，真是太好了。

榮幸的是，長安恰是如許一座具有超出了時空的氣質的都會，它能夠同時包容古典與當代元素，並不會讓人感覺違和。以是這個故事，逐步從一個慢吞吞的時裝傳奇武俠劇，變成了一個當代反恐題材的快節拍孤膽豪傑戲。為了讓這一特質更加較著，我還重新把劇情做了切割，就像美劇《24小時》的分個人例那樣，每半個時候為一章，一共二十四章，恰好是一天時候。

這部小說的最早設法，來源於有人在知乎提的一個題目：如果你給《刺客信條》寫劇情，會把背景放在那裡？

唐朝的長安城對我來講，是一個夢幻之地。這是一個次序井然、氣勢恢宏的偉多數會，三教九流、五湖四海的諸色人物雲集此中，風騷文采與赫赫武威縱橫交叉，餬口繁華多彩，民風開放多元。在那邊，任何事情都有能夠產生，實在是一個創作者所能想到的最合適的舞台。

寫這麼一部作品，最大的應戰並不是故事的編織、人物的塑造，而是對阿誰期間餬口細節的精準形貌。要讓讀者身臨其境，逼真地感遭到一個活生生的長安城，作者必必要對那一段汗青瞭如指掌：如何喝茶、如何用飯、那裡如廁、如何乘車，女子出門頭戴何物，男人外出如何費錢，上至朝廷典章軌製，下到食貨色價，乃至長安城的下水道甚麼走向、隔水的雕欄是甚麼形製，等等――要形貌的，實在是一全部天下，不管寫很多詳確，都不嫌多。