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寫《天芳》時說過，我經曆了人生中最大的變故，而《藏珠》這本書，則是複健的過程。

總而言之，這是一個冒險故事，也是一個治癒故事。書裡的徐吟和燕淩被治癒了，書外的我也被治癒了。

實在這本書最開端呈現在我腦海裡的，是一個場景。茫茫黃沙，孤傲的堆棧，兩個得誌人在此相逢，各自有著痛苦的經曆，一晌貪歡。但是我不但願把它寫成痛苦的基調，以是全部行文是輕鬆的。

我將會在這段時候裡好好歇息，再細心考慮下本書，預定兩三個月後再開新書。

人設定好了，故事背景寫好了，但卻進不去，冇法代入角色做出各種反應——我本身都是癡鈍的，如何去設想角色的心機路程？隻能不竭地思考，幾次地代入，一點點把形狀描摩出來。這就是這本謄寫得特彆慢的啟事，我必須支出更多的時候，才氣設想出筆下角色的喜怒哀樂。

幸虧時候是巨大的，傷痛畢竟會被它治癒。熬了最痛苦的期間，本年下半年，我漸漸感受本身好起來了。

這也讓我一度思疑，本身是不是落空了寫作的才氣，今後能夠再也寫不出來了？

寫作真是一件很成心機的事，年事越大，餬口裡的事越嚕囌，對於時候的流逝就不是那麼敏感了。但因為有書的存在，影象總能串起來。寫這本書的時候在乾甚麼，寫那本書的時候又產生了甚麼……每本書都是人生的見證。

比來疫情凶悍，大師保重。

變故產生時，實在傷痛不是那麼較著，比及統統灰塵落定，那種密密實實的疼痛纔會圍上來，日夜啃齧，如影隨形。

我是不太喜好去彆的解釋，又或者擴大作品內容的。一本謄寫完，身為作者想要表述的申明的都在書裡，如何解讀是讀者的事，不需求再畫蛇添足。

當時我轉頭去看這本書，發明並不像本身設想中那麼差。時候的支出是成心義的，固然它寫得很慢，但我還是掌控住了船舵，穩穩地向前。人物冇有離開，劇情也在掌控，它比我覺得的要好很多。

最痛苦的時候，我給本身的目標就是寫完這本書，隻要超越80萬字，把故事寫完便能夠。跟著傷痛的治癒，它越來越完美，細節和鋪墊越來越飽滿，我終究鬆了口氣。它能夠稱之為作品了。

感謝陪我做完複健的讀者，你們如此貴重。

以是，《藏珠》的開首是我寫得最痛苦的一本書。當時精力遊離，冇法投入到故事中去，彷彿和全部天下都隔著一層看不見卻戳不破的薄膜，落空靈敏的感知，隻剩下鈍痛。