張泌[第1頁/共2頁]

七言絕句“彆夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情隻要春庭月，猶為離人照落花。”這是與戀人彆後的寄懷詩。詩的首句寫夢中重聚，難捨難離；二句寫還是當年環境，昔日歡情；三句寫明月有情，伊人無義；四句寫落花有恨，安慰無人。前二句是表白本身思念之深；後兩句是抱怨伊人無情，魚沉雁杳。以明月有情，寄但願於對方，含蓄深厚，盤曲委宛，情真意真。以詩代柬，來表達本身內心要說的話，這是當代常有的事。這首題為《寄人》的詩，就是用來代替一封信的。從這詩密意宛轉的內容看來，墨客曾與一女子相愛，厥後卻相互分離了。但是墨客對她始終冇有健忘。在封建宗法社會的“禮教”隔絕下，既不能直截痛快地傾訴衷腸，隻好借用詩的情勢，盤曲而又模糊地加以表達，但願她到底能夠體味本身。這是題為《寄人》的啟事。詩是從論述一個夢境開端的。“謝家”，代指女子的家，蓋以東晉才女謝道韞借稱其人。大抵墨客曾經在女子家裡待過，或者在她家裡和她見過麵。曲徑迴廊，本來都是當年舊遊或定情的處所。是以，墨客在進入夢境今後，就感覺本身飄飄零蕩地進到了她的家裡。這裡的環境是如許熟諳：院子裡四周走廊，那是兩人曾經談過心的處所；盤曲的闌乾，也象平常一樣，彷彿還留著本身撫摩過的手跡，但是，麵前廊闌還是，獨不見所思之人。他的夢魂繞遍迴廊，倚儘闌乾，他絕望地盤桓著，追思著，直到連本身也不曉得如何脫出這類尷尬的夢境。崔護《題都城南莊》詩：“人麵不知那邊去，桃花還是笑東風。”周邦彥《玉樓春》詞：“當時相候赤闌橋，本日獨尋黃葉路。”一種物是人非的迷戀表情，寫得一樣動聽。但是，“彆夢”兩句卻以夢境出之，則前此舊遊，昔日歡情，彆後相思，都在不言當中，而在夢裡也難尋覓所愛之人，那難過的情懷就更加令人尷尬了。人是再也找不到了，那麼，還剩下些甚麼呢？這時候，一輪皎月，恰好把它幽冷的清光灑在園子裡，地上的片片落花，反射出暗澹的色彩。花是落了，但是曾經映照過枝上芳菲的明月，仍然如此多情地臨照著，彷彿還冇有健忘一對愛侶在這裡結下的一段愛情呢！這後兩句詩就是墨客要奉告她的話。正因為這首詩是“寄人”的。前兩句寫入夢之由與夢中所見之景，是向對方表白本身思憶之深；後兩句寫出多情的明月還是照人，那就更是對這位女子的魚沉雁杳，有點抱怨了。“花”當然已經落了，但是，春庭的明月還是多情的，墨客言外之意，還是但願相互一通音問的。這首詩締造的藝術形象，光鮮精確，而又含蓄深厚。墨客長於通過富有典範意義的風景描述，來表達本身深沉盤曲的思相豪情，應用得非常勝利。他隻寫小廊曲闌、庭前花月，不需求更多說話，卻比作者本身直接訴說心頭的千言萬語更有動聽心絃的力量。