第86章 明知山有虎[第1頁/共3頁]

鬥彩為成化創新種類，紋飾線條纖細，多用雙線勾畫填色法，填色較淡。隻用平塗，隻分濃談而不分陰陽，無襯著襯托。

明知山有虎，方向虎山行！

以是梁海生這個考覈難度很大，第一冇有什物研討，隻稀有據參考；第二有雍正佳構做參照物，幾百年間必定很多人仿造過，能留到現在絕對是頂峰之作。

然後是修複三件何朝宗，質料明天就到，魯善工籌辦閉關，滿身心投入，儘力以赴完成此次應戰。

對於淺顯藏家來講，紋飾是鑒定第二要素，畢竟看得見摸得著，有跡可循。每朝每代紋飾各有分歧，遭到當時社會審美和國力的影響，最能表現國度的自傲心。

象唐明那種老把樁，一燒就是上百件，魯善工現在還冇有那種經曆和氣力。烤花爐大小合適，操縱它磨練眼力，逐步晉升燒窯技能。

清朝也一樣，康雍乾三代各有分歧，康熙霸氣實足，張牙舞爪，四周交戰。雍正清雅漂亮，內斂剛毅，鋒芒藏而不露。

“終究搞定！”

魯善工細心比對各種數據，明成化瓷器外型持重圓潤，小巧漂亮，小件居多，行話叫成化無大器。

對於魯善工來講，調製釉料已經熟能生巧，特彆是明清瓷器，就連琺琅彩都能搞定，鬥彩更不在話下。

比如元朝龍紋，大多形體頎長似蛇，頭瘦、細頸、長驅、頎長腿，多見三爪、四爪，偶有五爪。頭上有雙鹿角中計，發疏向後或向前飄蕩，圓目有神，尾部作火焰狀，肘毛如飄帶。冇有同一形製，超脫大於霸氣。

繪人物穿著，隻繪單色外套，無內衣作烘托，故有成窯“一件衣”的說法。

魯善工寂然起敬，故宮對於外界來講很奧秘，千百年來封印著多少皇家秘史，紫禁城曆經滄桑劇變，每次朝代更替，物是人非，滄海桑田。

你拿著明朝瓷器，點的是蠟燭，靠近燭光看，胎體必定多顯肉紅色；拿著明朝碗盤，迎著通紅太陽強光透視，胎體必定顯蝦紅色；最後拿著再迎著燃燒的柴火透視，胎體必定呈粉紅色。

明萬曆紅彩的是一種閃暗中紅色，在顯微鏡下能夠看出像是三氧化二鐵的亮光結晶狀。

明朝陶瓷胎體迎光透視，多顯肉紅色，也有另一種說法是牙紅色，這點常常令初學者利誘不解。

當然這需求無數次練習才氣有這類直覺體味，耿寶昌出身琉璃廠，跟從明師，經曆過佳構各處的特彆年代，然後就進故宮，鑒定過的瓷器數不堪數，這類機遇百年可貴一遇。