第70章 吊油[第1頁/共3頁]

琺琅彩瓷全用入口彩料，特彆是一種玫瑰紅或胭脂紅色料，因含有微量的黃金而閃現出與眾分歧的鮮豔結果，本錢極高，寶貴非常。

青鉛、石末、玻璃粉、牙硝、白信石，將它們按配方稱量、異化、磨細後放在耐火坩堝中加熱熔化，然後流入冷水中讓其碎裂，再磨細成紅色粉末備用。

就連當年擁兵自重，厥後功高蓋主的年羹堯，仲春十二日的謝折裡稱：臣伏覩琺琅翎管，製作精美，色彩嬌麗，不堪愛羨，謹繕摺恭謝天恩，更懇聖慈，如有新製琺琅物件，犒賞一二，以滿臣之貪念。

不過是燒幾個杯子，就連堂堂九五之尊都要專門下旨監督提示，可見琺琅彩的貴重。

因為琺琅彩本身就是顛末多次幾次加熱，以是胎質密度大，魯善工先高溫加熱，讓修補過的顏料逐步滲入此中，跟本來釉色漸漸融會。

齊，筆毫平鋪，筆鋒劃一，集合起來能尖，不散、不開叉，才氣使點線圓融快意。

尖，筆尖集合、鋒利，如錐之尖，下筆可藏可露、能聚能散，包管轉折、提按，矯捷自如。

線條工細流利，色采清麗粉潤，細緻高雅，非論山川風景，人物故事，花草鳥獸、草木蟲魚以及靜物圖案都可入畫，極富詩情畫意。

任何一件琺琅彩器物，過程非常煩瑣，先由工匠製作模型畫樣，送天子審批，再返快意館繪成紋飾。

琺琅彩，將畫琺琅技法移植到瓷胎上的一種釉上彩裝潢伎倆，正式稱呼為瓷胎畫琺琅，先人稱古月軒，外洋稱薔薇彩。

用熱水熬製，去除雜質，取上麵清澈的油脂，乃嫩油。厥後的是老油，彆離安排，各有效處。

禿筆點苔和花蕊，畫石頭、老樹乾，鋒芒已去，更顯沉著厚重，樸素渾厚。

雍正記事雜錄載：雍正二年仲春四日，怡親王交填白脫胎酒杯五件，內二件有暗龍。奉旨：此杯燒琺琅，欽此。於仲春二十三日燒破二件，總管寺人啟知怡親王。奉王諭：其他三件爾等謹慎燒造！

把粘合後，重新補彩的碗放進加溫爐，高科技也不是毫無用處，對於單個瓷器的修複來講，精準控溫還是更勝一籌。

雍正六年之前，琺琅彩瓷器的出產停頓遲緩，雍正對此很不對勁。究其啟事，就是因琺琅彩料需依靠西洋入口，數量有限，必須謹慎利用，不得有誤損而至。

所謂多爾門油，厥後顛末研討是一種叫芸香油的成分，一旦插手，畫麵具有粉質感，立體感很強，再融彙工筆重彩的構圖與技法，畫麵濃淡相間，陰陽烘托，形象活潑。