第55章 官窯第一家[第1頁/共3頁]

魯善工將畫好線條的素胎放在陽光下，略微傾斜，察看線條側麵，是否有隆起感？中間有冇有一條凹槽影？

畫在素胎大要，不但能等閒點竄擦拭潔淨，還清楚可見，乃資深窯工首選顏料。

光緒二十七年，清外務府總管文索出資九千兩銀子，開設一家名為延清堂的古玩鋪，專門運營官窯瓷器。

但如許的號令隻不過是為保護朝廷的莊嚴罷了，以是當文索啟奏：變查抄為拉攏，以安民氣以後，慈禧頓時同意。文索開端操縱延清堂拉攏大量從清宮流失的貴重瓷器。

魯善工全神灌輸在素胎上練習畫工，不斷感受勾線和分水過程中的竄改，素胎質地很首要，如同上好宣紙，墨色濃淡，色采暈染，存乎一心。

實在傳統勾線有三步：先由資深徒弟先用黃篾灰調水做為顏料畫完模本；第二步在模本上覆蓋毛邊紙，將圖案印上，再將毛邊紙上的圖案印到新的坯上。第三步工匠用羊毫蘸顏料，遵循素胎上線條細心繪製。

新的體例最大上風在於那些留有針孔印記的油印蠟紙能夠多次利用，且複製的紋樣更加清楚，進步效力的同時也包管同一批次、同一種類的仿古瓷的圖案位置更加精確，仿造作品更輕易靠近原件結果。

民國初年熱河行宮被盜，大量存放在行宮的禦用器物流失官方，此中有很多都到延清堂丁濟謙手中，如康熙官窯豇豆紅尊、柳葉尊、郎窯瓶、古月軒琺琅器等。

晚清民國有青花大王之稱的王步，將分水技法推向極致，在需分水的地區內，能表示出深淺的天然過分，乃至是水墨交溶，變有法為冇法。

完成分水，魯善工歇息半晌，拿起另一個素胎，開端練習勾線。用羊毫沾著黃篾灰，開端勾畫圖案表麵。

更有甚者操縱高科技3D列印技術，直接立體在素胎上列印，電腦緊密節製，百分百完美複製，令人防不堪防。

畢竟人家眼界高，手裡都是官窯佳構力作，底子看不起殘器，以是更不會想到修複。當然去延清堂的客人也是頂級藏家，爺爺曾經感慨過，甚麼時候才氣跟延清堂合作一次？

現在傳聞景德鎮仿古又呈現一種新技術，起首由徒弟按照仿造工具，直接在紙張上畫好該器各個位置的圖案。

這是老匠人辨彆吵嘴的標準，如果線條扁平，冇有立體感，那被稱為禾衣線，不堪大用，就算燒出來結果不好。

分水技法的凹凸，一是需表示層層清楚的色彩，二是清楚嚴格地填染於勾線的範圍以內。比如康熙期間的青花，色彩翠綠，層次清楚，有青花五彩之謂。